Erota eņģelis

Tu esi mans eskorts,
Es tava verdzene
ar aizsietām acīm.
Mēs ejam pilnīgā tumsā
pa dubļainu ceļu.
Manas kājas brien peļķes,
Tavas paliek sausas.
Tu esi mans eskorts,
Es tava kalpone
ar sasietām rokām.
Ārā līst lietus.
Tu esi paslēpies zem kapuces,
Mani mati lēnām izmirkst.
Tu esi mans eskorts,
Tu esi eskorts.
Tu eskortē,
Eskorts.
Es jaunava,
naiva kā tikko dzimis bērns.
Tu eskortē,
bet ne man
Vairs.

Vīrieši Sievietes - Sēņotāji

Turpināju 8.marta tradīciju - kino rīts ar sevi. Šoreiz par manu kino upuri kļuva ilgi gaidītā Ivara Tontegodes filma "Sēņotāji". Cik paradoksāli - astotajā martā astoņi cilvēki atnākuši skatīties filmu, kurai astotajā martā ir pirmizrāde. Biju izbrīnīta par šiem pārējiem septiņiem cilvēkiem, jo puse no tiem bija krietni vien vecāka gadagājuma cilvēki. Īstenībā diez gan patīkami pat. Paveca dāma ar lakatiņu galvā kopā ar savu kungu. Zālē 4 sievietes un 4 vīrieši. Filma par sievietēm un vīriešiem. Daudzsološs iesākums.

Filma sākas, un kaut kādu nezināmu iemeslu dēļ arī tirpiņas. Vienu vārdu sakot (bet es vienkārši nespēju to pateikt vienā vārdā) - filmas vizuālais baudījums ir pārliecinoši fantastisks, kas liek ticēt latviešu kinomākslai. Visu filmu nevarēju vien beigt priecāties par to, cik liels baudījums (tieši šis vārds) šī filma ir manām acīm. Pēkšņi pat burka ar ūdeni šķita visskaistākā lieta uz pasaules. Un Sandras Zvīgules melnās kājas uz koši sarkanā paklāja (emociju caurstrāvojums). Tāpēc ne mirkli nemēģiniet gauzties par to, ka Latvijā nevar uztaisīt normālas filmas. "Sēņotāji", manuprāt, ir labāka par daudzām tām pēdējā laika ārzemju filmām. Netipiska, bet ar izjūtu. Ar izsmalcinātu seksualitātes pieskaņu, kura latviešiem bieži vien pietrūkst ne tikai mākslā, bet arī ikdienā.

SIEVIETE un Vīrietis. Vīrietis un Sieviete. Kas viņi tādi ir? Kādiem viņiem ir jābūt? Kādas ir viņu attiecības? Kāda ir viņu mijiedarbība? Ko nozīmē būt vīrietim? Kas ir īsts vīrietis? Kas ir vīrišķība? Manuprāt, tie ir tie jautājumi, ar ko filma mēģina tikt galā, vismaz ap to visu tas griežas. Skatījums uz to visu caur tādu komēdijas prizmu (bišķin kaut kā pa nerviem deva mātes traģiskums, kas tā pat līdz galam nav skaidrs), un patiesībā jau tas arī rada to pēcfilmaspārdomu mirkli. Veselīgi pasmieties par visu, kas filmā notiek, bet vai tad tā nav arī dzīvē? Ui, man liekas, ka tā ir nepārtraukti. Un tā jau arī ir - 3 sieviešu tipi, kas ir katra vīrieša dzīvē. Un vai mēs, sievietes, vispār ļaujam viņiem būt vīrišķīgiem? Un ko mēs sagaidām no vīrišķības? Un vai gadījumā nav tā, ka šī īpašība piemīt katram no mums neatkarīgi no dzimuma? Varbūt vīrišķība ir - uzdrīkstēšanās būt? Drosme būt. Latviešu valodas vārdnīcā vārds "vīrišķīgs" tiek skaidrots šādi - tāds, kas nebaidās briesmu, grūtību. Interesanti. Laikam jau filma tomēr atbild uz jautājumu - kas ir vīrieša vīrišķība, un parāda, kas ir sieviešu vīrišķība (esmu sajūsmā par "māmiņu klubu" - tik precīzi pateikts). Tikai neatbildēts paliek jautājums, kas tad ir tās briesmas un grūtības. Bet uz to jau labāk atbildēt katram pašam. Visas dzīves garumā. 

Un ja kāds cer, ka šī filma līdzinās amerikāņu stila komēdijām, tad ne nieka. Un nav arī ne miņas no neizdevušā latviešu humora, ko mums diez gan grūti ir ielikt mākslā. Šoreiz personīgi es esmu sajūsmā, jo bija tik daudz mirkļu, kuros skaļi iesmējos. Nu ir tur sava sarkastiski smalkjūtīgā humora deva. Taču ne visiem to saprast. Bet man kaut kā baigi viegli gāja pie sirds. Un redzēt, ka filmēts manā rajonā - njā, tas laikam arī mani paķēra. Pat mani vārti tikuši kadrā, nemaz nerunājot par Ziedoņdārza ainām.

Iesaku gan aiziet paskatīties. Filma vienlaicīgi ir domāta visiem un ne visiem. Katrs paņems no tā kaut ko citu, kā arī redzēs pavisam ko citu. Bet mani ļoti iepriecina, ka pēdējā laikā "jaunie" kinomīļi ir saveidojuši patiešām labas filmas. Lai sāk atdzimt arī Latvijas kino! Un valstij būtu daudz pamatīgāk jānovērtē šo cilvēku darbs. Nauda ir jāatrod. Filmām ir jābūt. Talanti jau mums ir. 

Uz kurieni?

Vai tā patiešām ir nejaušība, ka tieši šodien esmu atradusi šo te?

"Я сидел в кафе и наслаждался ароматом свежего цветочного чая. Вдруг мой ум стал настолько тихим, что я, сам того не желая, вышел из состояния самопоглощенности и взглянул вокруг. Меня окружали такие же посетители. И я вдруг осознал их мысли.

Я осознал, что мы все оказались в этом месте случайно. Но никто бы не смог признаться в этом. Ведь если спросить, то каждый бы ответил, что этот вечер был запланирован и это кафе - именно то место, в которое они и желали попасть. Я бы так же ответил. Но действительно ли это часть плана, под названием "жизнь"? Вообще, у моей жизни есть план?

Наши мысли - случайны. Никто толком не знает, почему в эту минуту я думаю именно об этом, именно таким образом, именно с таким чувством? Одна мысль сменяет другую, возникает еще одна. Мы думаем, размышляем, представляем, мечтаем.

Под влиянием своих мыслей, мы совершаем поступки, удовлетворяем желания, стремимся к тому, о чем думаем. Но, черт возьми, почему я думаю именно об этом в эту минуту???
Кажется, что этот поток бесконечен, случаен, хаотичен. Сколько сегодня у тебя было мыслей, которые ты вызвал сам, сознательно? И сколько из них были направлены на внесение порядка в твою жизнь?

Присмотрись к своей жизни. Она, как и этот поток - случайна. Человек живет, потому что родился. Ходит на работу, чтобы заработать деньги на поддержку своего организма, который следует за потоком мышления в никуда. Мы научились думать, но не контролировать мысли. Мы научились жить, но не контролировать жизнь. Живем, потому что родились. Как же это печально.

Давайте отныне каждый день выделять 20-30 минут на наблюдение своего мышления. Уединитесь, направьте внимание внутрь себя. Остановите каждую мысль. Осознайте, что этот бесконтрольный поток приходит из ниоткуда и ведет в никуда. Задайте собственный ритм мышления. Думайте о том, в чем смысл вашей жизни. Признайте, что слишком много мы оставляем воле случая, отмазывая себя нехваткой времени, средств и несправедливостью мира. Возьмите над собой контроль. Плохая мысль - замени ее на хорошую. В голове осадок от неудачного дня - уничтожь его пейзажем девственной природы.

Ты можешь быть хозяином своих мыслей. Тот, кто контролирует мысли - контролирует свою жизнь. Над тем, кто контролирует жизнь - случай не властен."

/Алексей Похабов/

Mīļākais

Es Tevi gribu

Cik labi, ar tevi var neizlikties,

Es tikai ar tevi gribu tikties,

Es gribu, lai tikai tu manī skaties, -

Kad tu manī skaties, es esmu patiess.

Kad tu manī skaties, es esmu patiess,

Mūsu dzīvē vēl simtiem vilcienu aties.

Un tūkstošiem jūdžiem būs jāiet vēl kājām

Un varbūt bez ūdens, bez sāls un bez mājām.

Bez ceļa, bez ūdens, bez sāls un bez mājām.

Man liekas, mēs tūkstošiem jūdžu jau gājām.

Tavs skatiens bija traks, un tavs skatiens bij prātīgs,

Tavs augums kā rudzu maize bij sātīgs.

Tavs augums kā rudzu maize bij sātīgs,

Tā zeme, ko min tavas kājas, man patiks,

Pat sviedriem un asinīm saindēta,

Tā zeme, ko min tavas kājas, būs svēta.

Šī zeme, ko min tavas kājas, būs svēta.

Balti ķirši un sarkanas rozes zied sētā.

Kā laiku un telpu, un bezgalību

Es tevi gribu.

/Imants Ziedonis/

P.S. Šis dzejolis ir ierakstīts manā grāmatiņā jau kopš 2006.gadā. Un pat šobrīd - nekas nav mainījies.

"Nožēlojamie"

Šodien baudīju vientulību. Tādu vientulību jeb vienatnību, kura brīžiem ir tik svētīgi nepieciešama. Uz teātri man patīk iet vienai, un atklāju, ka arī kino ir tā vieta, kur es vēlos būt viena pati. Tajos vienpatības mirkļos es atļaujos būt "es" pilnībā. Un ne jau ka man būtu kauns raudāt vai kā citādi paust savas emocijas draugu klātbūtnē, bet tādos mirkļos es varu būt droša, ka man neviens neko nejautās. Man nebūs jāizslīd no savas pasaules. 

Šoreiz tie bija "Nožēlojamie". Godīgi sakot, neko par filmu pat negribas teikt. Gribas domāt, domāt, daudz domāt. Klasiskās vērtības ir neiespējami sabojāt. Nekad. Šajā darbā ir tik daudz patiesību, ka brīžiem pat sāk kļūt bail. Viktors Igo ir ģēnijs. Gadsimtiem cauri viņš spēj sagūstīt cilvēka sirdi un prātu. Un par to pārliecinājos redzot, ka uz filmu nāk arī krietni vien vecāka gadagājuma cilvēki. 

"Kamēr, likumu un paražu uzturēts, pastāvēs sociālais lāsts, kas pašā civilizācijas plaukumā mākslīgi rada pekli un ar cilvēku nosacījumiem sarežģī dieva lemto likteni, kamēr nebūs atrisinātas trīs mūsu gadsimta problēmas : vīrieša pazemošana, ko izraisa proletārisms, sievietes pagrimšana, ko izraisa bads, bērna panīkšana, ko izraisa dzīve tumsībā, kamēr daž'`as vidēs būs iespējama sociālā nosmakšana, citiem vārdiem un no plašāka viedokļa, - kamēr virs zemes būs nabadzība un trūks gara gaismas, tādas grāmatas kā šī būs vajadzīgas.

Otvilhauzā, 1862.gada 1.janvārī"

 “To love another person is to see the face of God.”

ANNA KAREŅINA

Šovakar man beidzot bija tā iespēja Nacionālajā teātrī redzēt "Annu Kareņinu" Mihaila Gruzdova režijā.

Protams, nezināju, ko gaidīt, jo Tolstoja "Anna Kareņina" mani ļoti uzrunāja (lai gan grāmatu vēl neesmu pabeigusi lasīt). Sen man nebija gadījusies tāda grāmata, kurā pasvītroju citātus. Parasti to darīju mācoties vidusskolā, bet tagad to daru, lai pati sev daudz dziļāk atklātu visus tēlus. Nu jā - baidījos no tā, ka izrāde nebūs tik laba kā grāmata, līdzīgi kā ir ar grāmatām un filmām. Taču...

Pats pirmais, kas mani pārsteidza (!), bija tirpiņas, kas skrēja pirms vēl bija pagājušas 5 minūtes kopš izrāde sākuma. Teikšu godīgi, man tā gadījās pirmo reizi mūžā. Un sajūtas - iespaidīgas. Līdz ko Indra Roga sāka atklāt savu Annu Kareņinu, sapratu, ka viņa ir tieši tāda, kādu es Annu esmu iztēlojusies. Līdz pat sīkākajām detaļām. Nekad pat nebiju aizdomājusies, cik ārēji Indra Roga atgādina Annu. Spēcīga sieviete ar tik aizraujošu iekšējo pasauli. Man pašai pēdējā laikā ir ļoti svarīgi ieskatīties aktierim cieši, cieši acīs, lai saredzētu to, ko viņš redz, tā labāk atbildu sev uz jautājumu - vai tici viņam? Un skatoties Indras Rogas acīs nevar neticēt. Tajā mirklī arī skatītājs tiek ierauts Annas pasaulē. 

Tieši interesanti man šķita skatīties šo izrādi, jo esmu redzējusi arī filmu. Pēc filmas noskatīšanās manī bija tukšums. Pilnīgs Annas tukšums un nepiepildījums. Emocionālā līmenī mani uzrunāja tikai Levina un Kitijas stāsts (šiem aktieriem noticēju), taču Keira Naitlija, manuprāt, ir vēl par jaunu, lai tēlotu Annu. Viņa nespēja likt man kā skatītājam pārdzīvot viņai līdzi, man pat viņa lika atsvešināties no Annas, uztvert vienīgi kā slikto. Ne jau skatītājs filmā meklē tikai vizuālo, kas, protams, šoreiz bija patiešām lielisks, it īpaši režisora ideja pārvērst filmēšanas laukumu par skatuvi, kas mijiedarbojas ar reālo vidi, kā arī citas fīčas. Bet, manuprāt, ja ir tik vērienīga vizuālā ideja, tad arī emocionālais ir jāliek riktīgi iekšā. Mirklis, ko visi tik ļoti gaida, Annas nāvi zem vilciena, filmā bija tik bezpersonisks, ka es pat nesapratu, kādēļ viņa metas zem vilciena. Keiras Annā nebija tās traģikas, tās duālības, tās sāpes. Tas viss bija uzspēlēti. 

Bet, turpinot par izrādi - gribu pateikties Gruzdovam, jo, manuprāt, viņš no romāna (nu vismaz tik tālu, cik es esmu tikusi) ir paņēmis tieši to būtiskāko, tieši tos vissvarīgākos "citātus", to sajūtu. Viņš izrādi ir tik smalki savērpis un izveidojis, ka es tikai sēdēju un baudīju. Viss izstrādāts līdz sīkākajai detaļai. Noteikti gribu uzteikt arī pārējos aktierus - Edmunds Freibergs arī bija tieši tāds Kareņina kungs, kādu es biju iztēlojusies, arī viņā varēja redzēt to duālību, cīņu pašam ar sevi, saviem uzskatiem, vērtībām. Normunda Laizāna Stiva ir tik pat fantastisks, man atklājās pavisam cita pasaule. Arī Dollija (Dita Lūriņa) bija tik patiesa, tik naivi patiesa, ka es kā skatītāja jutos kā ievilka Tolstoja romānā. Ģirts Liuziniks izveidoja patiešām interesantu Vronska tēlu, kurš manī radīja divējādas sajūtas - tad likās, ka viņš ļoti mīl Annu, tad atkal nemaz nemīl. Bet es noticēju, noticēju līdz galam. Savukārt šoreiz mani ne tik ļoti piesaistīja Levina un Kitijas stāsts, viņiem nespēju līdz galam noticēt. Bet, manuprāt, šajā gadījumā tas nebija tik svarīgi. Galvenais akcents bija Anna. Tik pat ļoti mani piesaistīja arī mūzika un kostīmi, tas viss tik skaisti saskanēja. Elengance, tīra elegance.

Par beigām. Sen nebiju jutusi tādu emocionālo strāvojumu, kādu izjutu izrādes beigās, kad Anna izliek sevi visu. Anna sēž uz krēsla, un no viņas krīt divas ēnas - cik patiesi, viņas divu iekšējo es cīņa - par dēlu un par mīļoto cilvēku, par mīlestību un naidu. Annas (Indras Rogas) acīs ir manāms kārtīgs izmisums un asaras, ka pati knapi valdījos (acis pilnas un tirpiņas pa visu ķermeni). Un tad nu liktenīgais mirklis - Anna metas zem vilciena. Tas bija kaut kas neaprakstāms. Jau kuro reizi atkārtošos, bet pirmo reizi man likās, ka es jūtu visu, kas ar viņu notiek. Tas bija elegantākais veids, kā parādīt pašnāvību, bet tas uz mani tik ļoti iedarbojās, ka vienu mirkli pat novērsos, it kā patiešām pār Annu pārbrauktu vilciens. FANTASTIKA. Izjūtas, kuras dabūju ļoti reti. Pilnīgs līdzpārdzīvojums. 

Tieši šī iemesla dēļ es nespēju vien beigt pateikties gan Gruzdovam, gan Rogai, jo izrāde ir emocionāli piesātināts skaistums. Ja es nebūtu iesākusi lasīt grāmatu pirms filmas noskatīšanās, es diez vai "Annu Kareņinu" vispār lasītu, jo filma nedod iespaidu par Annas emocionālo pasauli. Es aizmirstu par Annu. Bet, manuprāt, šī izrāde tikai apliecina to, kāpēc šī ir klasika. Es laikam nekad nespēšu beigt paust sajūsmu, jo esmu pacelta citā realitātē. Tagad "Anna Kareņina" ir tā grāmata, ko es pārlasīšu dažādos savas dzīves gados. 

Iesaku visiem izlasīt gan grāmatu, gan noskatīties filmu, gan redzēt izrādi! Un vēl aiziet uz baletu. ANNA KAREŅINA ir tā vērta!

Par maz

Par maz mēs skatāmies debesīs,
Par maz mēs lūkojamies mākoņos,
Par maz mēs veramies zvaigznēs,
Par maz mūsos debess juma,
Par maz..